我的妹妹不可能那么可爱h_桐乃黑猫h全彩本子R18

"鱼和熊掌不可兼得,但总有人置若罔闻"

妹妹大概是世界上最可爱的生物了。因为,她总能给人带来欢声笑语。

而在这一点上,二次元业界职场故事往往也能带来快乐。那倘若将这两种美好的东西融合在一起,不就能产生更大的幸福了吗?

也许伏见司就是这样想着,于是,以妹妹为主旋律,又辅之以业界调料的《埃罗芒阿老师》就诞生了。

以一个二次元业内人士(男主)的视角为叙事基点,创作一部融入业界元素的恋爱喜剧作品,这无疑是一种新的创作方向,特别是如今对于日渐疲软的校园恋爱题材而言。

在这方面,《埃罗芒阿老师》简直可以说是打开了一扇新的创作大门。

只不过,这扇大门仿佛是给别人开的,《埃罗芒阿老师》自身却留在了门外。

庆祝吧,集一切妹之力的究极妹妹诞生了!

2010年,一部妹系名作登上了宅历史的舞台,这便是《我的妹妹不可能这么可爱》(简称《俺妹》)。

这部作品不仅让我们看到了"妹妹"的魅力,与此同时,更是遵循"舍己为人"的自我奉献精神,为后世的妹系作品留下了不可磨灭的两个警示。

其一,便是常识与亲妹是不可兼得的。

《俺妹》在其结局上,试图去寻求两者的平衡,为妹妹举办了一场虚假的"婚礼",但最后却又回归了正常的兄妹关系。这虽是顾及到了社会常识,但如此的处理方式所造成的看客体验,只能说是惨不忍睹。

这也证明了,如果想要将亲妹作为"妹系作品"女主角的话,那就必须要丢掉作为一个现代人应有的常识才行。否则,只会两边都不讨好。当然,如果作者本身有能力、有胆识、还受得住舆论压力的话则另当别论。

但没能力,却想要两者都兼得,这可行吗?自然可行,只要剔除了"血缘关系"这一糟粕就好了。事实证明,这是一条简单易懂、百试不爽的捷径。

而第二个警示,便是要处理好,妹妹与其他女配之间的先后关系。

出自这本轻小说真厉害的排名,事实证明,黑猫是碾压桐乃的,不论是13年,还是12年

《俺妹》中最有人气,也是最讨死宅欢心的角色是谁?是桐乃吗?不,是黑猫。以最负盛名的轻厉女性角色排名来看,黑猫呈现出碾压姿态。但这算好事吗?想来不是,这大概是《俺妹》最大的笑话,更是妹妹之殇。

一部以妹妹为刻画核心的作品,最后最有人气的角色却不是妹妹。这在某种程度上来说,算是一种失败。但这并非无药可救,只要不断增加妹妹的戏份,并在一开始就确定男主的恋爱指向,不就能完美解决这个问题了?

《埃罗芒阿老师》便是在吸取了《俺妹》的教训后,创作出来了"史上最强"妹妹。女配们的高度相同与过度助攻化,使得她们的存在感加起来都不如一个纱雾高。

更何况,纱雾可是一个集一切死宅喜好的完全体。她不仅软萌,还能满足一些抖m倾向的观众;她不仅能画色图,还能将自己表现的色色的。更何况,她还是一个没有血缘的妹妹。

这样的角色,有人能拒绝吗?

自然是不能拒绝。毕竟这么可爱,还没有缺点,完美符合死宅喜好的女主角,这世界上怎么可能有第二个?

据日本公信榜Oricon所公布的数据,在《埃罗芒阿老师》放送的当季新番中,这部动画是唯一一部不依靠王之力而取得BD销量卷均过万的喜人成绩的作品。如此巨大的商业成功,想必便是妹妹这个角色成功的最好证明。

纱雾是最可爱的妹妹,也是众人所无法拒绝的可人角色。而这正是《埃罗芒阿老师》之所以成功的最大原因。它结合了古往今来,一切妹妹中最大的萌点,简直是教科书级别的妹妹。因此,死宅怎么可能会去拒绝?

最"可爱"成了最"媚宅",这究竟是谁之过?

但便是这样一部取得如此成功的作品,却在那一年被推上了舆论的风口浪尖,甚至是为此而衍生出了一个新的词汇——"媚宅"。而这一切又是为何?

说来也巧,当伏见司借着妹妹构建整个业界的同时,创作出《如果有妹妹就好了》的平板读也在这么做。羽岛伊月和和泉征宗也都在用"妹妹"当作品的主人公,但两者的走法却是大相径庭。

一个只是为了虚构中的妹妹而创造,而另一个却真的是因为妹妹而写下新作。

然后,两者所呈现出来的创作之路,就真的不同了。当《如果有妹妹就好了》的主人公伊月知道了自己真的有妹妹时,他没能下笔了。原因很简单,当一个虚构的事物成为真实时,那么你再怎么想象都不可能跳脱出这个"真实的参照物"。简言之,便是他已经失去创作出"最棒的妹妹"的资格了。

但《埃罗芒阿老师》不同,它是完全建立在"有妹妹"的基础之上。这也意味着,它必然会将什么创作理念之类的抛之脑后。因为,对和泉正宗而言,只要塑造出读者们都能喜欢的"世界第一的妹妹"就够了。

好巧不巧,这便是纱雾。

一个集一切妹之力于一身的究极妹妹,在她的身上,有着妹妹所该有的优点。而这样的妹妹,即视感太强了。你能从这个角色中看到很多其他作品的妹妹的影子,而这,便是纱雾的最大失败之处。

伊月能创作出各色各样、奇奇怪怪的妹妹,其原因在于,他所喜欢的是"妹妹"这一理念。但正宗不行,他是为妹妹、为读者服务的,简言之,这个"妹妹"必须大卖。

所以,你必然会看到,和泉征宗的《世界上最可爱的妹妹》大火,《埃罗芒阿老师》也大火。不过尽管如此,这作品却依然是满足于死宅趣味而虚构意淫出来的,毕竟现实中你怎么会见到又会画色情漫画,又能把自己变得色情,还没有血缘关系的"妹妹"。

不可避免的,《埃罗芒阿老师》"媚宅"的名头便也坐实了。

纱雾是为了吸引死宅而被创作出来的妹妹角色,在如此浓郁的商业气息下,《埃罗芒阿老师》纵使有着惊人的销量,却也已经失去了成为《俺妹》那般有口皆碑的可能。

如果这也算业界,那业界早该完蛋了

但倘若仅是如此,那么这部作品后的批评声必然也不会这么大。《埃罗芒阿老师》这部作品的过度商业虽是问题,但跟下面的问题相比,只能说是小巫见大巫了。

众所周知,《埃罗芒阿老师》是一部为了塑造妹妹而服务的作品。但便是这样一部作品,却又力图去"描写业界生活"与"反映现实生活",这大概便是它最大的悲哀吧。

原因无他,这部作品竟然将一群才小学毕业的小屁孩塑造成轻小说业界的中坚力量甚至是顶级战斗力,这如何体现"业界"的真实?

当然,业界真不真实,这并不关观众的事。只不过,这种过于儿戏化的处理方式,必然会导致角色与话语的脱节,从而导致影响观感。

村征曾说过,因为书店中没有自己发自真心觉得有趣的小说。因此,她才会选择自己写小说。

这句话作为一个人的创作动机而言,自然是没毛病的,更是一个恰当合理的理由。但问题在于,如此老气横秋的台词,却是出自一位14岁的初中生之口。那这句话,还剩下几分合理性?甚至可以说,是对现实轻小说业界的侮辱。

因此,在这部作品大火期间,批判其为"媚宅"并不是没有原因的。当然,有粉丝可能会说:"这仅是设定问题,倘若把每个角色拔上个五岁,那这个问题便就不成问题了吗?"

那当然不是。

《埃罗芒阿老师》所塑造的业界之所以失败,最大的原因是在于它处理业界问题的草率上。没有出版名额?没关系,就随便来上一场没啥意义的比赛来创造出版名额吧。动画做烂了?没关系,那只不过是不小心拿错了而已,其实动画还是很棒的哦。

以及"老师们"写书跟吃饭一样,说写就写。难道各个都是镰池和马吗?

这样简单化的矛盾处理,到头来便形成了,创作者们没有失败的奇怪局面。想出版就出版,想漫画化那就漫画化,整个业界简直一片欣欣向荣,还没有竞争。

虽然正宗在开头企划不断失败,但自从写了新作后,简直就是弹射起跳。漫画化、动画化接踵而至,跟着《埃罗芒阿老师》这部作品一起。这简直就是构建起了一个业界天堂。

他们用着最低程度的努力,却获得了最大限度的成功。

《埃罗芒阿老师》站在一个创作者的角度上去构建一个故事,但它的目光却始终没有真正地注视到"创作者"本身,又如何深入去谈业界?而这一点便也是它最大的失败处。

说到底,《埃罗芒阿老师》也只不过是一部普通的"妹控"恋爱喜剧而已,只是偶然地加上了"业界"的皮。

这是这部作品为了商业成功所选择的路子,它最后也获得了成功。

只不过,"媚宅"的头衔,就不知道要几年才能散去了。

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