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炼字是什么意思_荆公练字的炼是什么意思

炼字是什么意思_荆公练字的炼是什么意思

前几天回答了一个问题:诗词对“词”“句”都很考究,你怎么看?前言:优秀的诗词确实对“词”“句”都很考究,这种考究就是古人常说的炼字和炼句。除了这两点,诗人还要注意“章法...

前几天回答了一个问题:诗词对“词”“句”都很考究,你怎么看?

前言:

优秀的诗词确实对“词”“句”都很考究,这种考究就是古人常说的炼字和炼句。除了这两点,诗人还要注意“章法”的考究。

从字、句、篇三方面都要精益求精,才能写出优秀的作品。不过,在考究的同时,还要注意自然和流畅,避免过于明显的“雕刻”痕迹。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

一、“词”的考究,炼字

1、炼字

宋朝魏庆之在《诗人玉屑》中说到:

作诗在于炼字。如老杜“飞星过水白,落月动沙虚。”是炼中间一字。“地坼江帆隐,天清木叶闻。”是炼末后一字。酬李都督早春诗云:“红入桃花嫩,青归柳叶新。”若非“入”与“归”二字,则与儿童之诗何异!葛常之

这里的炼字,是指单个的字,以动词为主。这种动词往往是一句诗中的诗眼,例如“飞星过水白,落月动沙虚”中,炼中间的字:过、动;“地坼江帆隐,天清木叶闻。”炼最后一个字:隐、闻。

另外,魏庆之还说,“红入桃花嫩,青归柳叶新。”假如不是“入、归”两个字,那么这两句与孩子写的诗没有什么区别。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

2、典雅 菡萏与糕字

古人炼字的讲究,不仅仅但是单个的动词,对于“名词”也很讲究。例如南唐中主李璟的《摊破浣溪沙》中,有这么一句:菡萏香销翠叶残。

其中的“菡萏”是指荷花,《尔雅》 释草第十三中写到:

荷,芙渠。其茎茄,其叶蕸,其本蔤,其华菡萏,其实莲,其根藕.

在这里用《尔雅》中的词,除了平仄的要求外,更显典雅。

古人用字,讲究最为过分的有唐朝的刘禹锡,据说:

“刘梦得作诗欲用糕字,以五经中无之,辍不复为。宋子京以为不然。故子京《九日食糕有咏》云:刘郎不敢题糕字,虚负诗中一世豪。’ 《邵氏闻见后录》

五经是指的《诗经》、《易经》、《尚书》、《礼记》和《春秋》,这都是古代读书人必学的功课。

宋祁笑话刘禹锡过于讲究,不过我们可以看出来,古代读书人诗中的字非常敏感,不好的字,就如同米饭中的沙子一样,好的诗人是能够感觉到咯牙的。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

3、代字的使用

诗人们在名词的讲究中,特别要注意“代字”的使用。

宋人沈义父在《乐府指迷》说到: 

炼句下语,最是紧要,如说桃,不可直说破桃,须用“红雨”、“刘郎”等字。如咏柳,不可直说破柳,须用“章台”、“灞岸”等字。又咏书,如曰“银钩空满”,便是书字了,不必更说书字。

古人用红雨代替桃,用银钩代表笔,用青州从事代表酒等等,也是一种讲究,不过有的时候,代字不可乱用,否则失之自然,令人生厌。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

二、炼句

句的讲究,也就是古人说的炼句。元朝的李冶在《敬斋古今黈》提到:

贾岛诗云:长江风送客,孤馆雨留人。此固无可取者。然倒其三二字云。孤馆留人雨,长江送客风。则便入诗家阃域矣。《敬斋古今黈》

贾岛有残句:长江风送客,孤馆雨留人。这样写诗,是初学者,没有亮眼之处,假如颠倒一下,写成:孤馆留人雨,长江送客风。就是诗人的语言了。

又俚俗壁闲语:风吹前院竹,雨洒后庭花。其鄙猥甚者也。若倒云:后庭花洒雨,前院竹吹风。虽不能佳,亦粗可道也。乃知作诗炼句为先。《敬斋古今黈》

另有句“风吹前院竹,雨洒后庭花。”更不好,假如改为:后庭花洒雨,前院竹吹风。虽然也一般般,但是比原句要好一些。

其实“后庭花洒雨,前院竹吹风”与“长江风送客,孤馆雨留人。”句法完全一样,相比于简单的主谓结构(风-吹-前院竹,雨-洒-后庭花)要好一点。

仔细看一下这两句,是状语前置:

后庭(地点状语)花(主语)洒(谓语)雨(宾语),前院竹吹风(同左);长江(地点状语)风(主语)送(谓语)客(宾语),孤馆雨留人(同左)。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

那么更好一点的句法呢,文中提到的是:

孤馆留人雨,长江送客风。

这两句,是偏正词组:

孤馆(中)留人(的)雨,长江(边)送客(的)风。

孤馆留人、长江送客是修饰语,雨、风,是中心语。

看过上面这段话,可以看出,同样的词语,至少可以使用三种句法:

风送长江客,雨留孤馆人。主谓(修饰语)宾

长江风送客,孤馆雨留人。(状语前置)主谓宾

孤馆留人雨,长江送客风。修饰语+中心语=偏正词组

又:

风吹前院竹,雨洒后庭花。主谓(修饰语)宾

前院风吹竹,后庭雨洒花。(状语前置)主谓宾

后庭花外雨,前院竹边风。修饰语+中心语=偏正词组

根据不同的押韵要求,不同的句法组合,可以选择不同的句法,至于哪一种句法最好,则要看,这两句在整首诗的配合,尽量与上下联不要使用雷同的句法。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

​三、布局与章法

炼字也好,炼句也好,不可割裂来看,一定要放在整首诗中的位置来考量。

虽然有不少人作诗,现有句后有篇,但是“立意”仍旧是一首诗最重要的要素,炼句、炼字都要围绕“立意”。

一首诗,先说什么,后说什么,情与景如何布局调度,如同主帅行军布阵,前后有序、左右呼应,这就是诗人的章法。

炼字的讲究也好,炼句的讲究也好,以自然流畅为上,不必过于雕琢修饰。不能为了刻意炼字、炼句而影响整首诗的协调。

诗词创作中,炼字与炼句,需要注意哪些方面?

结束语

魏庆之《诗人玉屑》还记载了王安石的一个故事:

题云: 古木森森白玉堂,长年来此试文章。日斜奏罢《长杨赋》,闲制尘埃看画墙。荆公见之,甚叹爱,为改作“奏赋《长扬》罢”。且云:‘诗家语,如此乃建’”

诗中的炼字,即句中要有诗眼;炼句,即要学会诗家语的精髓。炼字也好、炼句也好,其实都是为了更好服务于主题。

同样的意象使用不同的字词来表现,效果不同,这是炼字之法;同样的字词,使用不同的组合方式,一定会有不同的效果,这是句法;同样的句子,前后顺序不同,也会有不同的效果,这是章法。

@老街味道

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